ITEA Journal Volume 49 Number 3 (Spring 2022)

VIENTOS DEL SUR :
Por David López

YANELLA BIA Y SU CONCIERTO PARA TUBA Y ORQUESTA

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"Quizás nosotros los oboístas y el resto de la orquesta pensamos que al tubista le pagan mucho hasta que empiezas a indagar acerca de los recursos y te das cuenta de lo rico que es el instrumento."

Yianella Bia es oboísta de la Orquesta Filarmónica de Montevideo, Uruguay y es también directora, compositora y arreglista. Considera que sus composiciones son eclécticas y que compone desde lo emocional más que desde lo académico. Hablé con ella sobre el concierto para tuba y orquesta que compuso para el tubista argentino Patricio Cosentino y de su concepción de la tuba como instrumento solista.

David López : ¿Cuál es la percepción de la tuba que tenías antes de componer para el instrumento? ¿Cómo llegas a interesarte como compositora en la tuba como un instrumento solista?

Yanella Bia : Yo ya tengo obras sinfónicas estrenadas acá por la Orquesta Sinfónica del Sodre, la Orquesta Filarmónica y también en el exterior. Sinceramente nunca se me había ocurrido escribir algo para tuba hasta que me crucé en un ensayo del teatro Solís con un tubista y me comentó que estaban tratando de ampliar el repertorio para tuba por compositores latinoamericanos y me preguntó si a mí me interesaba componer algo y me interesó mucho porque además era para mí investigar en un instrumento que todos a priori tenemos la sensación de que tiene muy pocos recursos, lo cual no es verdad.

Así que me puse a trabajar en una sonata para tuba y piano sin comunicarme con Miguel Torochik, que es el tubista que me pidió escribir, y después me reuní con él, estuvo mirando los pasajes y le gustó la obra y se la envié a Patricio Cosentino, quien por suerte la recibió de buena manera y la incluyó en una gira que hizo por Estados Unidos y creo que ahora va a volver a tocarla.

Después, Patricio se comunicó conmigo para ver si a mí me interesaba escribir un concierto para tuba y le dije que sí. Me dio algunos lineamientos como por ejemplo que se incluyera rasgos de música popular. Yo he escrito música sobre todo como arregladora de música popular como tango, jazz, música tropical y me puse a trabajar en este concierto que es de una forma tradicional, con tres movimientos y que tiene chispazos de música popular latinoamericana como tango en el primer movimiento y chacarera en el tercer movimiento.

Yo soy muy ecléctica para escribir y como instrumentista de orquesta además, vas a encontrar cosas que te suene uno u otro compositor. Tengo muchos años tocando como oboísta en la orquesta y el segundo movimiento lo dejé libre a mi imaginación y ahí no aparece música popular.

DL : Como músico de orquesta, siempre pensé que al oboísta no le pagan lo suficiente, ¿Cómo fue ese proceso como compositora e intérprete del oboe para escribirle a la tuba con ideas que van más allá del acompañamiento y del rol tradicional de la tuba dentro de la orquesta?

YB : Con respecto a lo que decis que a un oboísta no le pagan demasiado, quizás nosotros los oboístas y el resto de la orquesta pensamos que al tubista le pagan mucho hasta que empiezas a indagar acerca de los recursos y te das cuenta de lo rico que es el instrumento. Por ejemplo, piensas en el solo de la sexta de Mahler o de Cuadros de una exposición y decis que el control de la técnica es mucho más difícil para el tubista que no está acostumbrado a estar tan expuesto en una orquesta sinfónica que para el oboe que lo hace todo el tiempo.

Si bien me gusta que haya desafíos en las obras que compongo, no me gusta que solo hayan desafíos porque sino el instrumentista termina no disfrutando, entonces trato de que el instrumentista se sienta cómodo. Cuando le entregué a Patricio cada movimiento, él me dijo que no quería que el concierto pareciera algo fácil y me di cuenta de que había escrito algo demasiado fácil comparado con los recursos que tenía el instrumento. La mayoría estaba escrito en el registro medio y grave con algunas notas en el registro agudo. Él me dijo que la mayoría de los compositores que escribían para tuba solucionaban el problema subiendo el pasaje en cuestión una octava arriba, pero yo creo que así se pierde el concepto original de la obra y se pierde la esencia de lo que quieres escribir.

Con la ayuda de Patricio fui modificando las líneas manteniendo el espíritu y las ideas originales y no cayendo en ese recurso tan sencillo de mover algo una octava arriba o abajo. Aprendí que el instrumentista solista, no solo el de la tuba, no siempre quiere todo cómodo, muchas veces quiere desafíos que pueda superar y que lo van a enriquecer. Preferí entonces intentar que sea un aprendizaje para mi y que sea un desafío para el instrumentista y creo que quedó algo así, el tiempo lo dirá cuando se estrene el concierto y los tubistas den sus apreciaciones.

DL : ¿Después de todo este proceso, cuál es tu percepción actual de la tuba? ¿Vienen más obras para la tuba después de haber trabajado con Patricio quien tiene un dominio extenso del instrumento?

YB : Para mí haber trabajado con Patricio fue importantísimo porque alguien con la experiencia y con la técnica que tiene él hizo aportes más que valiosos. Me facilitó obras y videos para la tuba y me permitió ver que es un instrumento que está absolutamente subestimado y que tiene la misma riqueza de recursos que puede tener un violín o que puede tener una flauta y para mi eso fue un descubrimiento. Pasé de la timidez de escribir corcheas en un tiempo moderado a escribir fusas en un tiempo ligero y saber que era posible.

Cuando escribo, por lo general nunca voy a los libros si tengo alguna duda, sino que lo consulto con el instrumentista que es el que sabe. La teoría y la práctica son universos totalmente distintos.

Mi aprendizaje fue descubrir un instrumento nuevo en el sentido de todas las posibilidades que tiene y que por supuesto voy a seguir explorando y experimentando. Vienen más composiciones para tuba. La tuba es un instrumento subestimado y del cual no solamente hay que promocionar las obras sino el instrumento en sí porque acá tocar la tuba es algo aparentemente menor.

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